故事讲述两个孤独的人在赫尔辛基的夜晚偶然相遇，并试图找到彼此生命中的第一个，唯一且最终的爱。他们通往这个目标的道路被男人的酗酒、丢失的电话号码、不知道彼此名字或地址，以及生活总倾向于在那些寻求幸福的人的道路上设置障碍所笼罩。

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男主是年轻有为最年轻的特警队长，女主是刚从大学毕业喜欢助人为乐的善良的女医生，故事从男主救援和女主被营救开始，为两年后俩人的再次相遇埋下了伏笔，开始了两人的小甜剧，看俩人是如何协调工作和感情相碰撞时产生的问题。男二和女二也超甜哦，很好看。印象里比较有意思的画面有：男主吃泡面电脑放爱情剧，换一个还是;男主偷偷的害羞的给女主买吊带;男主发现自己对女主的感觉不一样了，然后一次次的小试探；男主记不住薰衣草的花语做小抄在手心里；最后一集男主求婚的画面。不喜欢的剧情有：第四集男女

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洋子和妈妈吵架还有外婆过生日那段挺感人的，影片里呈现的农村生活也很真实（特别像我老家的农村），但是总感觉没讲清楚，少了点什么，空白的地方太多了，如果把女主的过往再讲清楚一点就好了。总体不算喜欢这个片子，但是让我想到了我的一个高中同学。她在去年给我分享过她写的心理学自我分析作业，里面写到了她睡觉敏感的问题的原因。她说小时候妈妈经常在半夜离开家，有了第一次离开后，她就不敢再睡沉，因为一旦睡沉，妈妈就在不知道不觉中离开了。这些东西一直存在在她的潜意识里，对她影响很深，甚至影响

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马杰为了保住自己的饭碗，不得不在胡建林与其他裁员对象之间周旋，隐瞒真相。他的善良与聪明，使他在错综复杂的人际关系中游刃有余。

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《枯叶》延续了考里斯马基一贯的风格，它关注当代欧洲的普通人生活，具有极强的政治性与底层视角，却又将这一切沉重的主题包装在了爱情关系的微观层面，借用人物之间、人物与场景的交互而带来很多寓意，最终以一种复杂的态度来输出观点：带有隐约悲剧性的乐观，保持无法理性自洽的希望。《枯叶》的片长很短，文本内容也并不丰富，甚至只有两个核心人物。多个意象元素在其中贯穿，成为了取代文本层面的主要表达途径。在一定程度上讲，它仿佛是由短片思维所构建起来，唯一的“简单”即是几句话便可说明白的剧情。